Wat is er goed aan de nieuwe bewerking van Jane Austen's "Persuasion" en waarom de critici de film niet zo leuk vonden
Gemengde Berichten / / July 26, 2022
Kortom, dit is een gedurfde bewerking van een onvergankelijke klassieker die de kijker aanspreekt in de taal van Tinder.
Half juli bracht het streamingplatform Netflix een verfilming uit van Reason, de laatste roman van de Engelse schrijfster Jane Austen, gepubliceerd na haar dood in 1817. Helaas kon Persuasion, ondanks maar liefst vier televisieversies, de populariteit van andere Austen-werken niet bereiken - Pride and Prejudice of Emma. Aanpassingen van het boek werden meestal gedaan door obscure Britse regisseurs zoals Adrian Shergold. ("Cordelia") of Roger Michell ("Notting Hill"), dus deze films kwamen nooit verder dan hun oorspronkelijke Britse schermen. weg.
Andere bewerkingen van Austen waren echter ook niet bijzonder gelukkig: eerbiedwaardige Hollywood-filmmakers zoals Joe Wright Engelse vrouw was absoluut buitenaards - dit blijkt uit zijn zeer vrije bewerking van dezelfde "Pride and Prejudice" met Keira Knightley. De foto behield de plot van het origineel, maar verloor veel van de charme van "Austin"-proza. Het publiek werd oprecht verliefd op de film, maar een echte hit werd het nooit. Hetzelfde kan gezegd worden over Ang Lee's stille drama "Sense and Sensibility" - een werk dat weliswaar een Oscar heeft gewonnen, maar objectief verloren is gegaan in het verleden.
En toch, na de zeer hartelijke ontvangst van "Emma" door debutante Autumn de Wilde en het daverende succes van de serie "The Bridgertons" Hollywood-meesters richtten hun aandacht weer op het werk van Austin en merkten de roman op, die minder was dan andere in het midden aandacht. Het is niet verrassend dat het Netflix was, een streamingdienst die grotendeels naam heeft gemaakt op succesvolle (en niet zo) filmaanpassingen ("The Kissing Booth", "Death Note", "To All the Boys I've Loved", "The Witcher", "Enola Holmes").
De belangrijkste streaminghit is een kostuummelodramabridgertons”, dat vertelt over de hofintriges van het Regency-tijdperk - is ook gebaseerd op de beroemde literaire serie van de Amerikaanse Julia Quinn. Een van de belangrijkste voordelen van de serie was de zogenaamde blind casting - met andere woorden, acteurs van absoluut elke nationaliteit konden worden gecast voor de rollen van Engelse aristocraten. Op deze manier vierde de Shonda Rhimes-serie niet alleen de Amerikaanse droom van democratie en gelijkheid, maar opende ook nieuwe kansen voor raciale minderheden.
In het geval van Persuasion heeft Netflix besloten een werkbare succesformule niet los te laten door dezelfde toe te passen blind casting - met andere woorden, verschillende hoofdpersonen werden gespeeld door acteurs van Afro-Amerikaanse en zelfs Aziatische oorsprong.
De hoofdpersoon van de film - de 27-jarige Ann Elliot (Dakota Johnson) - de middelste zus in de gerespecteerde Elliot-familie, die ooit haar intieme verloofde Frederick Wansworth (Cosmo Jarvis) afwees, verstand." Wansworth was niet van adel, hij kon ook niet opscheppen over een solide bankrekening. De familie Elliot beschouwde hem als een onwaardige kandidaat en Ann moest het met hen eens zijn. Zeven jaar na de pauze kruisten de paden van Ann en Frederica elkaar opnieuw - gedurende deze tijd kon de heldin nooit een nieuwe liefde vinden en veranderde ze uiteindelijk in een oude meid. Wansworth daarentegen klom op tot de rang van kapitein en kreeg een hoge status in de beleefde samenleving.
Overtuigingsmakers lezen Austens roman tussen de regels door
Net als Pride and Prejudice van Joe Wright is Persuasion van Netflix nauwelijks een typische verfilming te noemen. Ja, de plot van de film volgt de letter van het origineel, maar daar houden de overeenkomsten op.
Persuasion begint met een ongetrouwde jonge vrouw, Anne Elliot, die zich verstopt voor de zelfvoldaan familieleden in hun eigen kamer en brengt de avond door in het gezelschap van een fles van hun favoriete wijn - klinkt bekend, nietwaar? Terwijl de ene slok wordt vervangen door de andere, worden de gedachten van de heldin over haar eigen ongelukkige lot alleen maar bitter en sarcastisch. Over het algemeen spreekt Ann door de mond van Jane Austen zelf, die herhaaldelijk schamperde om gemanierd... Britse aristocraten, maar deden het niet uitdagend, maar gesluierd - zoals het een echte dame van de high society.
De regisseur van Persuasion, theaterregisseur Carrie Cracknell, verwerpt al deze conventies door haar personage te laten doen wat ze wil doen. wat Austin bang was te zeggen of gewoon niet kon zeggen, omdat ze in een samenleving leefde waar hypocrisie en intriges van drie verdiepingen boven eerlijkheid en directheid. Zo gaf Cracknell de tekst van de schrijfster, die leed onder de censuur van haar eigen tijd, een langverwachte release.
De helden van "Overtuiging" zijn begiftigd met modern bewustzijn
We kunnen gerust stellen dat in The Arguments of Reason de goede oude reflectie de baas is. Niet alleen Ann, maar ook Frederick en enkele andere leden van de familie Elliot karikaturiseerden heroverwegen hun manier van leven, passief-agressief grappen maken over hun eigen rol in de film, en zelfs historisch tijdperk. Een dergelijk bewustzijn is meer typerend voor mensen van de 21e eeuw, maar niet voor de vorige eeuw. Paradoxaal genoeg worden zo de stugge Britten begrijpelijker en aantrekkelijker voor het moderne publiek.
Immers, de kwesties van eer, waardigheid, vooroordelen en liefde waarmee de helden worden geconfronteerd onsterfelijke werken van Austin zijn universeel voor elk menselijk bewustzijn, ongeacht de periode ervan bestaan. Tijden veranderen, maar nog niemand heeft de existentiële crisis teniet gedaan.
Alleen de taal van het verhaal is veranderd. Maar de taal evolueert in de regel mee met de samenleving zelf. En laat de dialogen van "Reason" rijk zijn aan Amerikaanse fraseologische eenheden zoals "He's tien!", Aanvaardbaar meer voor Tinder-correspondentie dan voor Britse klassiekers, degradeert dit de oudtestamentische taal niet in het minst roman. Integendeel, het voegt er leven aan toe.
'Persuasion' is de poging van Netflix tot een nieuwe 'Fleabag'
De plotselinge manier van het hoofdpersonage van de film om de vierde muur te doorbreken en rechtstreeks met de kijker te communiceren, is duidelijk geleend door de makers van de Britse tv-serie "Fleabag" Phoebe Waller-Bridge. Ooit was het verhaal van een dertigjarige loser uit Londen, die moreel twijfelachtige, en in het algemeen niet meest nobele daden, is een echt televisiefenomeen geworden, nadat het een hele melkweg aan filmbeelden heeft verzameld onderscheidingen.
In tegenstelling tot de extravagante heldin Waller Bridge is het personage van Dakota Johnson een fatsoenlijke dame, maar niet zonder haar eigen innerlijke demonen. Verrassend genoeg bevatten Ann's speelse knipogen en onderdrukte grijns net zoveel halftonen van sarcasme als Fleabag's scherpe en demonstratieve aanvallen.
Cracknell probeerde zeker niet te profiteren van het succes van Fleabag. Integendeel, de regisseur liet ondubbelzinnig zien dat de inwoners van Londen van vroeger en Londen van nu opvallend veel op elkaar kunnen lijken. Het belangrijkste is om de juiste focus van waarneming vast te stellen en, volgens de voorschriften van Austin zelf, alle valse stereotypen te verwerpen.
Een dergelijke techniek maakt van The Arguments of Reason een film die niet zozeer postmodern als wel intertekstueel is en op verschillende semantische niveaus tegelijk tot het publiek spreekt. En dit, misschien, het belangrijkste voordeel van de Netflix-filmaanpassing, is helaas onopgemerkt gebleven door de meeste westerse, en wat er echt is, Russische filmcritici.
Eerlijk gezegd sloeg de pers de film letterlijk kapot - critici waardeerden niet alleen de gratis behandeling van de makers van de roman, maar ook de noodlottige blinde casting, die zo werd geprezen in de Bridgertons. Blijkbaar bleek wat beschikbaar is voor vrouwenromans van Julia Quinn absoluut onaanvaardbaar voor het werk van Jane Austen. Iemand zou het een dubbele moraal noemen, anderen zouden het een ode aan de klassiekers vinden. In feite werkt het principe "ieder zijn ding" hier: wie jaagt op gesteven rokjassen en imposante blikken van onder de waaier is altijd kan een van de vier eerdere bewerkingen van Persuasion bevatten, waarbij de oorspronkelijke taal prevaleert boven de artistieke vorm verhaal vertellen.
De rest zou de kans moeten krijgen om de Netflix-versie van de roman gedurfd, zij het van alle kanten uitgescholden, die niet probeert het wiel opnieuw uit te vinden, maar zijn best doet om de kijker een beetje mee te laten rijden leuker.