The Grey Man is een chaotische kopie van de Bond-films die geen verdienste heeft

Op 22 juli werd de nieuwe film van de Russo Brothers (Avengers: Endgame) uitgebracht op de streamingdienst Netflix. Ongeveer $ 200 miljoen werd geïnvesteerd in de spionagethriller The Grey Man. Bovendien verzamelden de auteurs een sterrencast en filmden ze in verschillende landen van de wereld.

Het lijkt erop dat de regisseurs hun eigen analoog van films over agent 007 wilden maken. Een dergelijk verlangen is logisch en te verwachten: de film leeft nu in franchises, en Netflix, samen met Russo, vertegenwoordigt waarschijnlijk de Grijze Man als onderdeel van een grotere serie.

Maar ze vergaten dat de kijker nog niet op de hoogte is van hun plannen en nog steeds kijkt naar onbekende personages en een compleet nieuw verhaal. Hierdoor lijkt de plot van de foto zo onduidelijk mogelijk te zijn. En zelfs de congestie van de tape met actie redt niet - het wordt chaotisch en niet erg aantrekkelijk afgeleverd.

De helden van de "grijze man" gedragen zich alsof ze de kijker al lang bekend zijn

Stel je het volgende deel van de James Bond-franchise voor of Ethan Hunt ("Missie onmogelijk"). Aangezien de kijker dergelijke films aanzet en vooraf de basisinformatie over de held en zijn werk kent, kunnen de auteurs het zich veroorloven geen tijd te verspillen aan uitleg. In de eerste minuten laten ze het zaad zien en gaan dan meteen naar de hoofdactie.

Dit is precies wat de Rousseaus doen in The Grey Man. In precies drie minuten leggen ze uit dat de held van Ryan Gosling een voormalige gevangene is die door de CIA is gerekruteerd om geheime missies uit te voeren. En dan schuift de plot acht jaar vooruit, wanneer dit personage, met de codenaam Six (die 007 is genomen, zullen ze grappen in de film), van gedachten verandert over werkgevers. Het kost nog eens vijf minuten schermtijd. Vanaf dat moment is de held op de vlucht en jaagt de meest ontoereikende en kwaadaardige ex-agent Lloyd, gespeeld door Chris Evans, op hem.

De introductie doet denken aan een hervertelling van het vorige seizoen van de serie, al kijkt de kijker naar nieuwe personages. Het is alsof de gebroeders Russo zich nooit hebben gerealiseerd dat ze niet meer in de MCU werkten (hun vorige werk "op een schuine” en bleek een compilatie van drie verschillende films te zijn, wat de indruk verpestte). Maar zelfs dit is niet het ergste: in feite blijven de personages over twee uur platte maskers. Zelfs de acteurs werden geselecteerd alsof ze niet overeenkwamen met het beeld, maar gewoon via verzoeken op internet.

Een stoere, maar zeer controversiële eenzame held - ja, dit is de coureur uit "Drive", gespeeld door Ryan Gosling. Hij wordt de zesde. En we brengen de tandenstoker ook terug. Een mooi en gevaarlijk meisje dat de superagent zal helpen - Ana de Armas speelde net in de film "Geen tijd om te sterven”, is ze getraind en weet ze met wapens om te gaan. De gemene maar charmante baas is Rege-Jean Page van de Bridgertons.

Geestig behandeld alleen met Chris Evans. Maar hier speelde blijkbaar de langdurige kennismaking van de regisseurs met de acteur een rol. Hij verschijnt op de meest onverwachte manier voor zichzelf - een sociopathische schurk die gemakkelijk zowel getuigen als zijn assistenten kan neerschieten. Het laat hem gewoon niet opengaan.

Er zit geen logica in de plot van "The Grey Man"

In de Mission: Impossible- en 007-franchises zijn veel onderdelen gebaseerd op ongeveer hetzelfde principe: de helden krijgen een of andere taak of rennen juist weg van de vijand en verhuizen daardoor naar andere landen. Dit maakt het mogelijk om veel mooie locaties te laten zien en het perceel te diversifiëren.

"Gray Man" en hier volgen de normen. Maar het probleem is dat het vrij moeilijk is om de motivatie van de helden en de redenen voor hun bewegingen te begrijpen. Alles gebeurt hier gewoon omdat de auteurs het zo wilden. Ongeveer een dozijn nieuwe personages worden letterlijk in één scène geïntroduceerd, zodat ze hun functie vervullen en voor altijd verdwijnen (meestal gaan ze gewoon dood).

Lloyd's obsessie met het vastleggen van Six is ​​begrijpelijk. Hij is een huurling die voor niets stopt. Maar met elke nieuwe scène wordt zijn lijn steeds minder logisch. In eerste instantie wordt het personage als eenling getoond, maar dan blijkt dat hij een heel leger onder zijn bevel heeft. Hij jaagt persoonlijk op Six en zit dan gewoon op kantoor toe te kijken. En tegelijkertijd gaat Lloyd in tegen zijn werkgever. Of niet. Wat voor soort relatie tussen leden van de geheime dienst, en zal niet uitleggen.

En het lijkt erop dat elk detail er niet crimineel uitziet en het verhaal niet verpest. Maar alles bij elkaar maken ze de "grijze man" compleet tot waanzin. De personages, van wie de kijker niets weet, voeren enkele acties uit op basis van motieven die alleen aan hen bekend zijn. Hoe je op zijn minst enige sympathie voor een van hen kunt voelen, is een vraag die geen antwoord heeft.

En zelfs de actie ziet er onduidelijk uit

Maar misschien heeft de film het niet nodig? Immers, Christopher Nolan in "argument"Definitief de studie van helden verlaten en ze op een gekke reis door de landen laten gaan. En uiteindelijk verzamelen de foto's van Michael Bay, die alleen maar kan opblazen en alles in het frame verplettert, gestaag een publiek.

Helaas faalde Rousseau ook hier. Ze leken de productie van gevechten en achtervolgingen uit de genoemde baai te hebben bespioneerd, maar ze namen de slechtste delen. Zo leren regisseurs duidelijk hoe ze drones moeten gebruiken. Alleen maakt hun camera pirouettes op willekeurige momenten: in één scène krijg je het gevoel dat de personages wegvliegen in een auto. Maar nee, als je erover nadenkt, is het gewoon een artistieke techniek.

De belangrijkste in termen van het organiseren van schermutselingen was het grote bloedbad in Praag. Ten eerste genieten de regisseurs duidelijk van de schaal, vergetend dat ze de scène begrijpelijker moeten maken voor de kijker. Ze brengen willekeurig verschillende figuranten in beeld en na een paar minuten is het over het algemeen niet meer te zien wie op wie schiet. Alles rommelt, auto's ontploffen en mensen vallen.

En ten tweede zal Lloyd zelf de hoofdzin uitspreken: "Is het echt zo moeilijk om iemand te doden die aan een bank is vastgemaakt." Ja, het is geen geheim dat in zo'n film de personages een ongelooflijke vitaliteit hebben. Maar toch is het moeilijk te geloven dat een menigte van de coolste huurlingen met machinegeweren en granaatwerpers de ongewapende Six, die nauwelijks beweegt, niet kan raken.

De rest van de scènes zijn een reeks clichés, die ook werden verzameld op populaire verzoeken. Er is een gevecht in een vallend vliegtuig. Uit ramen springen en een exploderend huis - die zijn er. Het laatste dramatische gevecht met de schurk (die een derde van de film stil zit) is hetzelfde. Alleen is er geen leven en originaliteit.

De enige originele grap in The Grey Man is een ironische verwijzing naar de toekomstige rol van Ryan Gosling. Voor het overige bestaat de film ofwel uit te saaie clichés, die ook nog eens slecht geënsceneerd zijn, ofwel uit onverklaarbare scènes waarin geen enkele logica zit. En vaker van beide tegelijk.

Tegelijkertijd veroorzaakt het kijken van de film eerder geen irritatie, maar verbijstering. De broers Russo filmden ooit The Other War over Captain America - een goed voorbeeld van een spionagethriller binnen Marvel. Maar op een vreemde manier, gezien de volledige vrijheid van creativiteit, een enorm budget en coole acteurs, konden ze niet echt iets spannends afleveren.