"Bevrijding". Waarom de slaventhriller van Will Smith saai was

Op 9 december presenteerde Apple TV+ de film "Liberation". De film werd geregisseerd door Antoine Fuqua ("Training Day", "Lefty"). Geschreven door Bill Collage (Exodus: The King and the Gods, Assassin's Creed, Divergent, Chapter 3: Beyond the Wall). Met Will Smith (Men in Black, I Am Legend), Ben Foster (Train to Yuma, The Mechanic), Charmaine Bingwa (The Good Fight).

De film vertelt over de laatste jaren van slavernij in de Verenigde Staten. Slaaf Peter luistert het gesprek van de opzichters af en ontdekt dat het leger van de Unie "gekleurde regimenten" aan het opzetten is en probeert de zwarten te bevrijden. Daarna organiseert hij een ontsnapping. Hij baant zich een weg door de moerassen van Louisiana en probeert bij het leger te komen, zodat hij kan terugkeren naar zijn voormalige eigenaren en zijn gezin kan bevrijden.

Interessant is dat de foto is gebaseerd op echte gebeurtenissen. In 1863 ontsnapte de Afro-Amerikaan Gordon uit de slavernij door in 10 dagen 200 kilometer te lopen. Een foto van zijn rug, verminkt door een zweep, is een van de symbolen van de slavernij geworden.

Geen spanning

Vanaf de eerste frames wordt aangetoond dat de opzichters de slaven doden voor elke fout en ongehoorzaamheid. Dit geldt voor alle helden behalve de belangrijkste. Het personage van Will Smith wordt minstens drie keer genoemd in de film, maar elke keer verhindert iets de executie. De klassieke formule "hij zal niet doodgaan, want dit is de hoofdpersoon" haalt de spanning zo omlaag, en eindeloze reddingen verergeren het effect alleen maar.

Zodra de hoofdpersoon ontsnapt, ontstaat er een gevoel van vervolging. Een blaffende hond in de verte, de zware ademhaling van Will Smith, schoten van galopperende paarden - het gevaar lijkt nabij. Maar rond de 40e minuut van de film verdwijnt dit gevoel. Het is een moeilijke taak om de spanning over het hele plaatje vast te houden, maar Fukua faalde te snel. Hierdoor vinden gedurende de helft van de film voorspelbare gebeurtenissen plaats die geen emoties oproepen.

Ze proberen een te geplande ontwikkeling van evenementen te vullen met extra problemen van de held, maar het pakt slecht uit. Helemaal aan het begin van de achtervolging bezeert Peter bijvoorbeeld zijn been. Ondanks het feit dat hij haar constant probeert te verbinden, heeft ze niet het gevoel dat er iets ernstigs met haar is gebeurd - hij rent kalm. Tegen het einde van de film wordt Will Smith herinnerd aan de blessure, maar tegen die tijd kun je vergeten dat er überhaupt iets met de held is gebeurd.

obsessief epos

Sommige films zijn episch, en sommige proberen dat te zijn. "Bevrijding" is het duidelijkste voorbeeld van de tweede categorie.

Pogingen om over de verschrikkingen van de slavernij te praten roepen onmiddellijk associaties op met de film "12 Years a Slave" van Steve McQueen, en de vergelijking werkt verre van in het voordeel van "Liberation". Wat McQueen met afschuw vervulde en haatte in Deliverance ziet eruit als een korte hervertelling of strips.

In bepaalde scènes lijkt "Liberation" op "The Revenant" van Alejandro Gonzalez Inarrita - vooral wanneer de held niet alleen in gevaar is door mensen, maar ook door de natuur. Maar als in "The Revenant" meerdere heldere en originele scènes hieraan zijn gewijd (zoals overnachten op een paard en een beer aanvallen), dan toont "Liberation" een belachelijk gevecht met een alligator.

Lege helden

De film komt niet alleen traag over actie, maar ook dialogen over de high. Religie, dood, vrijheid - slaaf Peter staat klaar om alles te bespreken. Het probleem is dat absoluut elk onderwerp zo oppervlakkig wordt aangeraakt en zo snel weer weggaat dat het een caleidoscoop van tags blijkt te zijn. Andere kwesties worden in dezelfde geest besproken in zeldzame dialogen, maar de gesprekken karakteriseren de personages op geen enkele manier. Het blijkt leeg gebabbel dat de personages niet onthult.

Zelfs de monoloog van de slavenhouder, waarin hij zijn hardvochtige en gemene karakter laat zien, kan de taak niet aan. De antagonist is net zo plastisch als de slaven.

Niet-indrukwekkend visueel bereik

Liberation heeft een saaie videosequentie. Close-ups, waarvan er veel in de film voorkomen, werken de "Bevrijding" tegen vanwege de leegte van de personages. Als je je niet in hen kunt inleven, is het dan de moeite waard om in het droevige gezicht van Will Smith te kijken?

Als cameraman Emmanuel Lubezki in The Revenant natuurlijk licht en prachtige landschappen ving, dan laat Robert Richardson, die aan Liberation werkte, dezelfde bomen zien. En toen werden ze ook nog eens verkleurd in de postproductie, alsof ze de film met opzet nog vager maakten.

De beslissing om de afbeelding te verkleuren lijkt een verloren beslissing te zijn - in plaats van stevigheid bleek een grijze afbeelding.

Misschien roepen alleen make-up en kleding geen vragen op - de artiesten hebben geweldig werk geleverd.

Slechte schermaanpassing

Fukua pakte een sterk verhaal en wist het minder interessant en flitsend te maken. Dus het prototype van Peter - een slaaf genaamd Gordon - ontsnapte aan de eigenaren en legde 200 kilometer af in 10 dagen. Maar de held van "Liberation" voor de film lijkt niet meer dan 3 kilometer te lopen - zelfs een aanzienlijke timing creëert niet het gevoel van een lange reis.

De aftiteling aan het begin en einde van de foto, die het echte verhaal vertelt, bevat veel meer energie dan de film zelf. Het historische personage is helderder dan zijn vertolking in de film. En waar de auteurs de held proberen te onthullen (in feite zijn innerlijke wereld uitvinden), noemen ze gewoon banale dingen.

Bevrijding begint als een drama, gaat verder als een thriller en eindigt als een oppervlakkig statement over een serieus onderwerp. Het pathos van de film verwijst naar het feit dat hij dringend behoefte heeft aan "Oscar». Tegelijkertijd is de interne inhoud van de foto zo banaal dat het voor de volledige weergave nodig is om de kijker een prijs te geven.